В практике включения звука звукорежиссеры обобщили множество методов подавления звуковой обратной связи звуковой системы, специалисты по архитектурной акустике приняли ряд эффективных мер по устранению звуковой обратной связи, специалисты по электроакустическим технологиям разработали и разработали разнообразное электроакустическое оборудование для уменьшения возникновения явления звуковой обратной связи. После применения этих практических мер были достигнуты хорошие результаты. Вот краткое введение Методы подавления, уменьшения и устранения визга обратной связи.

1. Затрудните передачу звука из динамика в микрофон.

Причина, по которой звук динамика нелегко передать на микрофон, заключается в том, что звук из динамика передается на микрофон. Если мы найдем способ сделать звук из динамика нелегко передать на микрофон, мы сможем уменьшить вероятность явления звуковой обратной связи. Мы можем предпринять следующие меры:

(1) Держите микрофон подальше от динамика.

Этот метод очень трудно реализовать в танцевальном зале, поскольку площадь танцевального зала, как правило, невелика, если это сделать, то это будет ограничено условиями. Однако в театре или месте проведения масштабных представлений этот метод может сыграть определенную роль. Например, можно рассмотреть возможность того, что микрофон можно поднять над группой или сценой, чтобы уловить звук, чтобы обеспечить близость микрофона к источнику звука и держать микрофон как можно дальше от говорящего.

(2) Уменьшите громкость микрофонной цепи.

Это приведет к потере громкости пения или захвата группы. Путь микрофона ограничен в тени, и это влияет на эффект выступления. Но иногда звукорежиссер должен принять следующие меры для уменьшения громкости. В зависимости от ситуации выступления, контролируйте громкость в реальном времени. Когда есть звон, своевременно убавьте громкость, чтобы избежать крика. Когда актер проходит через динамик с микрофоном в руке или с микрофоном на его / ее поясе, он / она также должен уделять внимание контролю громкости, в противном случае это может вызвать серьезный крик звуковой обратной связи.

Если параметрический эквалайзер микшера имеет регулировку значения Q, можно предпринять меры по компенсации громкости для надлежащей компенсации звука микрофона. Метод заключается в следующем: настроить частотный диапазон эквалайзера на частотный диапазон звука источника микрофонного считывания, поднять частотный диапазон и немедленно остановиться перед визгом.

(3) Использование направленных характеристик динамиков и микрофонов

Это часто играет роль. Мы знаем, что и микрофон, и громкость являются направленными. Если микрофон не используется в области излучения звука говорящего, звук говорящего не будет легко передаваться на микрофон. Аналогично, если динамик не находится в области захвата микрофона, микрофону трудно уловить звук говорящего. Поэтому при использовании микрофона лучше не располагать его лицом к говорящему; или микрофон должен стараться избегать области воспроизведения говорящего. На практике угол динамика можно отрегулировать должным образом, так чтобы область излучения звука говорящего не покрывала область использования микрофона как можно больше, и от певца также может потребоваться избегать области воспроизведения звука говорящего.

2. Использование оборудования для обработки звука, которое может подавлять обратную связь.

В настоящее время производители электроакустического оборудования разработали разнообразное оборудование, способное подавлять акустическую обратную связь.

(1) Частотный преобразователь

Это своего рода оборудование, которое может изменять частоту звука. Его принцип работы похож на принцип работы устройства смены тона. Он может усиливать звуковой сигнал на 5 Гц, разрушать условия для генерации звуковой обратной связи и, таким образом, подавлять звуковую обратную связь. Однако использование устройства имеет определенные ограничения. Оно хорошо работает при усилении языка и наносит небольшой ущерб звуку. Однако в пении и музыкальных инструментах это будет очень очевидно в смысле изменения тона. Это связано с тем, что диапазон частот языка составляет от 130 до 350 Гц, и изменение частоты в 5 Гц само по себе не заставит людей почувствовать очевидное увеличение высоты тона, но будет ощущение изменения тона при усилении вокальной музыки и инструментальной музыки, потому что нижняя предельная частота вокальной музыки и инструментальной музыки составляет около 20 Гц, а изменение тона в 5 Гц четко ощущается человеческим ухом.

(2) Эквалайзер и подавитель обратной связи

Эти два устройства могут эффективно ослаблять усиление (точку подачи) точки частоты обратной связи. Причина, по которой система усиления генерирует акустическую обратную связь, заключается в том, что сигнал некоторых частот в системе слишком сильный. Если эти частоты ослаблены, живая обратная связь может быть подавлена. Разница между эквалайзером и подавителем обратной связи заключается в том, что эквалайзеру требуется, чтобы звукорежиссер вручную понижал точку обратной связи в соответствии с частотой крика; в то время как подавитель обратной связи не нуждается в выполнении работы звукорежиссером, он может автоматически обнаруживать частоту звуковой обратной связи и ослаблять ее. Ширина полосы ослабленных частот и ослабление определяются машиной в соответствии с фактической ситуацией, что вряд ли окажет какое-либо влияние на музыку. Это улучшит звук, улавливаемый микрофоном.

(3) Ограничитель давления

Ограничитель напряжения — это вид оборудования, которое может автоматически изменять выходной сигнал и усиливать большую величину (усиление) в соответствии с силой входного сигнала. При использовании для подавления акустической обратной связи коэффициент сжатия можно отрегулировать до. : 1 (в это время это ограничитель), отрегулируйте пороговое значение до критической точки обратной связи. Таким образом, когда громкость достаточно высока для генерации звуковой обратной связи, сила звукового сигнала превышает порог 7I, и интенсивность не будет продолжать увеличиваться, поэтому невозможно генерировать звуковую обратную связь. Однако использование ограничителя давления для подавления акустической обратной связи приведет к динамической потере звука, поэтому этот метод следует использовать как можно реже.

3. Добиться успеха в акустическом проектировании здания.

Самой важной акустической причиной визга акустической обратной связи является наличие акустического пятна в помещении. Плохие звуковые условия в помещении приведут к серьезной акустической обратной связи. Как упоминалось ранее, поскольку в помещении есть полость, неизбежно возникновение акустического резонанса, который усилит некоторые частоты в звуке. Естественно, что на этой частоте возникает крик акустической обратной связи. Основной метод устранения акустического пятна в помещении — максимально уменьшить возникновение нормального резонанса. В архитектурном акустическом проектировании существует множество способов уменьшения и устранения нормального резонанса в помещении. Если вам интересно, вы можете почитать книги об архитектурной акустике, которые не будут рассматриваться в этой статье.

Вогнутое отражение в помещении также является основной причиной акустической обратной связи. Вогнутое отражение вызовет явление акустической фокусировки, а акустическая фокусировка приведет к тому, что локальный объем в звуковом поле будет слишком сильным. Когда микрофон находится в области акустической фокусировки, из-за большого количества обратной звуковой энергии, он, вероятно, вызовет явление крика акустической обратной связи. В дизайне интерьера следует принимать различные меры, чтобы максимально избегать вогнутого отражения. Если в помещении есть непреодолимая вогнутость, вогнутость можно превратить в структуру диффузного отражения, которая состоит из вогнутой выпуклой неплоскости, что имеет положительное значение для уменьшения и подавления акустической обратной связи.

При выборе материалов и схем внутренней отделки следует в полной мере учитывать равномерность поглощения (отражения) звукопоглощающих материалов и звукопоглощающих конструкций на каждой частоте, чтобы уменьшить отражение или непоглощение различных частот, что не только благоприятно скажется на улучшении частотных характеристик помещения, но и может дополнительно устранить явление акустического окрашивания.

4. Разумный выбор спикеров

Некоторые акустические характеристики динамика играют важную роль в акустической обратной связи. К этим характеристикам относятся направленные характеристики и частотные характеристики динамика. Их показатели будут определять серьезность акустической обратной связи при использовании динамика. Если динамик выбран правильно, вероятность возникновения крика акустической обратной связи будет значительно снижена. Направленная характеристика динамика - это способность звукового излучения во всех направлениях динамика. Для динамика с большим углом звук, излучаемый динамиком, легко направляется непосредственно в микрофон, и вероятность визга звуковой обратной связи увеличивается; для динамика с малым углом возможность прямой обратной связи от динамика к микрофону уменьшается, и звуковая обратная связь нелегко возникает. Поэтому, исходя из предпосылки удовлетворения звукового покрытия зоны прослушивания, выгоднее выбрать динамик с малым углом наведения, чтобы уменьшить возникновение звуковой обратной связи.

5、 Выбор звука

Основная функция микрофона — улавливать звуковую информацию. При улавливании звуковой информации вы должны улавливать звук, который вы хотите уловить, как можно лучше, чтобы избежать улавливания звука, который вам не нужно улавливать. Это не только полезно для улучшения качества улавливаемого звука, но и может уменьшить возникновение звуковой обратной связи.

Чувствительность микрофона оказывает наибольшее влияние на акустический визг обратной связи. Микрофон с высокой чувствительностью (например, конденсаторный микрофон) легко генерирует акустический визг обратной связи, в то время как микрофон с низкой чувствительностью (например, динамический катушечный микрофон) нелегко генерирует акустический визг обратной связи. Поэтому, если позволяют условия, попробуйте использовать микрофон с низкой чувствительностью для захвата. Однако иногда при захвате слабого звука и далеком захвате вам приходится использовать несколько микрофонов с высокой чувствительностью для захвата. В это время звукорежиссер должен быть готов и принять различные меры, в противном случае звуковой визг обратной связи может оказать очень неблагоприятное влияние на производительность.

Направленность - это способность микрофона принимать звук с разных углов. Он имеет большую направленность и широкую зону захвата, но также легко улавливает звук из усиливающего поля, что приводит к звуковому визгу обратной связи. Например, микрофон с зоной давления (pzbt) легко генерирует визг из-за большого угла захвата (до 120 ℃). Направленность микрофона упорядочена от малого к большому порядку, с сильной направленностью Двусторонняя (90 градусов), острая кардиоида (105 градусов), суперкардиоида (115 градусов), кардиоида (131 градус) и ненаправленность (360 градусов) и т. д. С точки зрения подавления акустической обратной связи, чем меньше угол наведения, тем лучше. Некоторые инструкции к микрофону указывают, что он имеет характеристики отклонения вне оси, то есть его угол наведения острый и прямой, что имеет хорошие показатели подавления акустической обратной связи. Выбор направленности микрофона не должен быть предвзятым. Поскольку угол направления слишком мал, полярная область будет соответственно уменьшена. Поэтому при выборе направленности микрофона следует рассматривать всесторонне, а не рассматривать что-то одно.

Пик частотной характеристики микрофонного датчика также вызовет свист звуковой обратной связи. Частотная характеристика микрофона заключается в том, что выходной сигнал микрофона изменяется с частотой. Если звук, улавливаемый микрофоном, имеет одинаковую громкость на каждой частоте, выходной сигнал микрофона не будет точно таким же на каждой частоте из-за неравномерной частотной характеристики микрофона, что приведет к тому, что выходной сигнал будет слишком сильным на некоторых частотах. Это обеспечивает условие для завывания звуковой обратной связи. При выборе микрофонов обращайте внимание на их частотные характеристики и старайтесь, чтобы пик не был явно выпуклым. Многие хорошие бренды микрофонов должны пройти испытание частотной характеристики на заводе и быть подписаны ответственным инженером, потому что даже у одного и того же типа микрофона его частотная характеристика также отличается.

Обязанностью звукорежиссеров является борьба с обратной звуковой связью. С постоянным развитием звуковых технологий будет появляться все больше и больше разделов для устранения и подавления обратной звуковой связи. Однако, теоретически, для системы звукоусиления не очень реалистично вообще устранить явление обратной звуковой связи. По моему мнению, мы должны быть практичными и реалистичными, не требуя абсолютного эффекта. Пока мы можем уменьшить обратную звуковую связь до такой степени, чтобы ее было недостаточно для влияния на качество исполнения посредством усилий, мы можем сказать, что подавление обратной звуковой связи успешно и достигает ожидаемой цели.